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[分享] 楠哥展会SHOW | Allen & Heath的速度与激情

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楼主
发表于 2018-2-5 10:14:16 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
其实说到美国,有一个与我们行业相关的行业非常发达,那就是众所周知的电影业。这几年国内炒IP的电影也不在少数,但是我觉得我们的炒IP就属于一波流,没有后续,相比于美国我们还处于初级阶段。
很多人也知道,在美国,看电影、看体育比赛,现在已经可以横跨三代人了。一家子组团看电影、组团去体育馆看比赛也不是什么新鲜事。老爸跟儿子拿两个激光剑戴上头盔一个扮SkyWalker、一个扮Darth Vader打来打去不仅是现实生活中的真实事情,更是现在很多美国亲情类电影必备的桥段,捎带手推荐大家去看WONDER“奇迹男孩“,电影还不错。
那么迄今为止,美国电影当中,拍的续集最多的几部电影如下(不分前后):
那Allen&Heath跟速度与激情是什么关系呢?其实本质上没啥关系,我只是觉得需要起个好点儿的标题,所以就起了这个标题,不要骂我标题党,干货就在下面。

先上张NAMM Show的图:
说到调音台,我一直认为,在租赁市场或者说现场演出当中,调音台的重要性要远远高于在录音室中的调音台。其实更准确来说,我认为在录音室当中的调音台不应该叫调音台,而应该叫混音台。
先和大家分享一下我的一些经历,在一开始上大学的时候,各位师哥(就不一一列举了,请自己对号入座)带着我一起做学校演出甚至外面的商演,那个时候还是模拟系统居多,包括A&H、SoundCraft、MIDAS等我都用过,都是非常好的台子。
那时候师哥教的就是要胆大心细、眼快手疾,一场演出就好像打仗一样,很刺激。因为你只有一次机会,做砸了就是做砸了。以至于到现在我见到做现场的大牛调音师,都带着无比的敬意,比如,Adaptive的忠实用户 Robert,还有之前见到的 Jim  、Chris 等人。
说到这里,你会发现,很多大牛调音师都有过相当长一段时间的录音棚工作经验。而一直以来现场演出都有一个常常追求的目标,将演唱会调成CD一样的音质,这一追求也促使着扩声行业不断推陈出新,追求更好的频率响应,更好的控制等等。
回到调音台上来说,调音台的处理能力要更贴近于录音棚混音,可以进行多插件的运行。然而在满足所有条件下,还必须要快,因为现场演出是不可能给你任何机会一遍遍的调整均衡、效果、压线等等参数的,所有的调整都必须在最短时间内一次到位。
那Allen & Heath调音台在这方面的功能和技术又是怎么样的呢?
如果我们将各个厂家的调音台比作银行,每一个调整都比作来取钱的客户,采用了FPGA技术的dLive系列拥有多线程的处理能力,就好比在大厅开了很多个窗口。而不具有FPGA的调音台就好像我们现在有些国内的银行,只开一个窗口,客户排队一个一个处理。两者相比,自然FPGA要快很多。
另外在Allen&Heath调音台中,每个通道都有压缩器,并且调音台内置有多达22个种类的效果器、上千种预设。这就好比,我在银行大厅里放了很多台ATM,所有东西已经内置了。在使用过程当中,我们就没有必要占用更多的通道了,运行起来也更加快速。
说了一点技术上的东西,这些算法,插件啦是我们平常都看不到、摸不着的。那么在实际的演出当中,dLive又有哪些可以帮助到我们的呢?
今天先拿音乐节这种比较棘手、换场比较多的来举例。
作为音乐节这种拼盘演出,留给调音师的时间可谓少之又少,而该有的却一个都不能少,并且还需要更多的准备。作为系统工程师来说,最重要的任务是给调音师留出一个可方便工作的平台,基础打好才能有比较好的上层建筑。
然鹅,在音乐节这种演出形式当中,我们并不希望调音师将我们所做的系统完全的个人化。因为我们不可能完全地知道,在他所做的Show File当中与我们有哪些不同。当然如果给时间的话,搞清楚是没有问题的。最重要的一点是我们并没有时间了解,也不可能老盯着调音师,这个时候A&H调音台锁定功能完全可以帮助我们这一点。在所有可能发生的情况当中,最不希望的就是输出通道的配置被别人改变,所以我们可以将输出通道的主要参数全部锁定。
对于调音师来说,他依旧拥有完全的输入混音功能,推子也可以任意的配置。但是原始的输出通道配置是锁定的,所以不管调音师Show File里面的输入输出通道是否与我一致,原系统的输出通道配置是不变的。也就是说,系统不管怎样都可以正常的扩声。
另外,在音乐节当中,每一个调音师都有自己喜欢的推子排列顺序,一千个人眼里能有一千零一个哈姆雷特,还不允许10几个调音师有上百种的推子排列方式么。
那么我们就需要做一些准备了,如果你足够强硬,调音师足够听话,你当然可以让调音师在你现有的条件下工作。不过,这样的情况想想也就算了,我们还是现实一点,保障人身自由,从我做起。为了解决这样的问题,我们可以通过加载预存的Show File实现。
但有一个更快速的方法,今天跟大家分享一下。
不同的推子层可以用作场景切换。
dLlive总共有6个推子层,在拿到通道分配单之后,完全可以将不同的推子排列组合分到不同的层中去,这样只需要在推子层当中切换,就可以实现对于不同调音师的个性化服务,让他们以自己最习惯的方式进行调整。
对于音乐节的调音师,在多舞台的情况下(有时候会有旋转舞台,或者推拉式的舞台,进行更快速的乐队更换)。多推子层还可以用来进行两个舞台间的切换。前三层为舞台A,后三层为舞台B,这样一来,在乐队或者表演者进行表演的时候,我们可以同时进行B舞台的信号检测,这样一来将我们的间断时间大大缩小,甚至可以做到无缝切换,极大的提高我们的工作效率。
在一场演出当中,我们也会遇到各种各样问题。比如肯定会有“无良的“演职人员,甚至”专业的“调音师将满满一杯液体放在顺手的地方,然后就是大家都能想到场景。A&H的备份系统可以让多张台面接入到一个接口箱进行备份,即使其中某一个调音台界面在进行场景输入,也不会间断音频传输,依旧可以在其他台面上进行操作。所有的调整都是即时反应在两个台面上的,所以观众不会有任何的感觉。
说了这么多,其实更想跟大家分享两点:
1. 兵马未动,粮草先行。任何成功的演出都离不开长时间的准备,前期的沟通往往比现场的灵光一现更靠谱。如果前期可以有比较好的沟通,拿到每个乐队表演的需求、通道单以及演出信息等,等到了现场就是小菜一碟了。把一场乱的演出做下来靠运气,把一场演出做好,靠实力。
2. 速度与激情里面我最喜欢的是野马,我曾经有一辆05年的。
但并不喜欢新款野马,已经失去了MUSCLE CAR的外形。不管我喜欢与否,在北京摇了好几年号的我,估计与买车无缘了,就此别过。
那么今天就先到这里,其实A&H的台子真的还挺好用的。有很多功能都可以在演出当中帮助到我们,也希望各位脑洞大开的调音师朋友们,能给我们更多的建议,让我们与厂家一起,为您打造出更好用,更合适的调音台。
当然,如果您想说再讲讲价,请与我们的业务部门联系,大批量采购请找老板,提我的名字不打折。


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